Fabula, la recherche en littérature

Time 2020-09-17 14:08:19

Web Name: Fabula, la recherche en littérature

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Il y a quelques mois s'achevait aux éditions de L'Âge d'homme une édition des Œuvres complètes Charles-Albert Cingria en six volumes, dont un de Propos sur la littérature, qui comptait nombre d'inédits. L'entreprise donnait pour la première fois à "goûter dans son amplitude et la diversité facétieuse et sensible de ses tours, la cohérence et les lignes de force et de faille de cette œuvre majeure du champ littéraire contemporain, radicalement poétique, volontairement ouverte et arborescente, fragmentaire et prismatique", selon le mot de l'un des maîtres-d'œuvre du monument: D. Maggetti, qui supervise aussi avec A. Bergé une livraison de la revue Littérature consacrée à "Charles-Albert Cingria, écrivain de plein air". Signalons encore le récent essai d'A. Corbellari qui constitue une belle introduction à l'ensemble de l'œuvre: Cingria. Le vagabond des neumes (Infolio éditions).  Lorsque Balzac et Maupassant écrivaient un récit enchâssé, savaient-ils qu’ils en écrivaient un ? C’est la question singulière que pose l'essai de Jérémy Naïm, Penser le récit enchâssé (Presses de la Sorbonne nouvelle). Moins qu’une histoire de la notion, on y raconte plutôt celle de son absence : comment, pendant des décennies, on a écrit quantité de récits enchâssés, et comment on l’ignorait, parce que d’autres rationalités informaient le regard littéraire. De 1830 à nos jours, l’ouvrage raconte ainsi l’invention de la notion, depuis son oubli notable dans les textes les plus apparemment enchâssants jusqu’à sa conceptualisation par les différents formalismes développés au xxe siècle. Il s’achève sur quelques réflexions permettant d’actualiser cet outil si pratique de l’analyse littéraire – mais à destination des poéticiens d’aujourd’hui. L'Atelier de théorie littéraire de Fabula donne à lire un large extrait de l'introduction, qui vient enrichir son entrée "Récit"… De la Révolution à la Grande Guerre, la littérature en France a reconfiguré le désir pour le même sexe. Elle a doté les personnages d’homosexuel(le)s d’une histoire, en a dessiné le portrait moral et physique. Écriture contrainte et allusive, qui travaille dans les interstices de la langue et, le plus souvent, aux marges des intrigues, prise entre deux écueils : celui de la censure, qui vise à anéantir une réalité en lui déniant un nom, et celui d’un vocabulaire qui nomme celle ou celui qui aime un être de son sexe par les mots de la damnation (sodomite) ou de l’opprobre (gouine, gougnotte), puis de la pathologie (l’inverti). Balzac, Dumas, Lamartine, Sand, Flaubert, le jeune Mauriac et d’autres encore jouent avec les poncifs en suggérant d’autres sexualités que l’hétérosexualité, d’autres affinités que l’entente conjugale.Les dix études réunies à l'initiative de J.-M. Roulin et S. Gougelmann dans la dernière livraison de la revue Littératures examinent les diverses stratégies par lesquelles, au XIXe siècle, le roman, le théâtre, la poésie ou les correspondances ont nommé l’innommable et donné, par la fiction, une existence à l’homosexuel(l)e. Fabula vous invite à lire un extrait de l'introduction du volume… Faire entrer l’histoire dans la littérature, n’est-ce pas, pour l’écrivain,se déplacer au long d’un spectre allant des contraintes scientifiques et éthiques, qui caractérisent le travail de l’historien, d’un dire vrai, à la position  "littéraire" d’un dire "juste" ? C'est la question posée par la quinzième livraison de la revue Incidence n° 15 (Kimé), sous le titre "Vérité, fiction : faire vrai ou dire juste ?". Le sommaire, qui réunit notamment M. Cerisuelo, J.-L. Jeannelle, D. Rabaté, B. Vouilloux…, offre aussi un dossier consacré à Carlo Ginzburg, supervisé par Muriel Pic. On peut lire sur Fabula l'introduction du numéro… La bibliographie de Leo Spitzer compte plus de mille items: autant dire que le public français n'en connaît encore qu'une minuscule partie. Paru il y a quelques mois, le volume de Textes théoriques et méthodologiques édité par Étienne Karabétian (Droz) rassemble les principales positions théoriques et pratiques du stylisticien, ainsi que ses réponses souvent polémiques accompagnées des textes accusateurs, avec des exemples d’illustration de sa démarche ainsi que de nombreux témoignages de contemporains. Fabula vous invitait il y a peu à découvrir la table des matières du volume. Quarante ans jour pour jour après la disparition du philogue, Philippe Richard propose aujourd'hui une lecture tonique de ce volume dans la livraison de rentrée d'Acta fabula, sous le titre: "Comment préférer la philologie des arbres à la philologie des charpentes". Collecter, prélever, monter des fragments documentaires pour élaborer une œuvre plastique, cinématographique ou littéraire n’est pas une démarche sans précédent : elle a, bien au contraire, toute une histoire, dont plusieurs moments clés, de Reznikoff à Perec, que vient rappeler la nouvelle livraison de la revue Critique intitulée "Faire collecte. Archives et création". Le sommaire se penche surtout ce qu’on a pu appeler une "révolution documentale" dans la création contemporaine, où le terme de "montage" s'est partout imposé pour désigner l’opération qui congédie la notion d’inspiration au profit d’une conception de la création artistique comme "production", "témoignage", "reportage", "enregistrement", et qui signale un déplacement de la figure de l’auteur vers celle du "collecteur". C’est cette effervescence très actuelle autour de l’archive et du document que décrivent, commentent et analysent les écrivains, philosophes, critiques, essayistes et traducteurs, historiens et historiens de l’art, réunis pour l'occasion par Muriel Pic, qui fait paraître par ailleurs un essai très personnel: Affranchissements (Seuil), un "livre-errance" qui relève du même art du montage.

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